楊德昌「風格」敘事事件—楊德昌電影研究

楊德昌是80年代「台灣新電影」的代表人物之一，與侯孝賢並列為台灣最重要的兩位電影導演，然而楊德昌的大師地位與其電影在華文領域研究的冷清程度卻是不成正比。 關於這個問題，雖然可回到台灣新電影史來探討，由當時的電影環境社會現象連結到電影作品，但如此一來則會遇上另一個難解的問題，楊德昌的電影與同時代的其他電影差異甚大，若說創作來自社會，該怎麼與同時代的其餘作品等同視之？但是，若我們將楊德昌的作品視為特例而大量緩引楊德昌的生平解釋其作品，則如此一來藝術作品的意義與詮釋全都回到作者手中，這反而狹隘了作品的深度與多樣的意義。 若將楊德昌的電影放入台灣電影史，並且藉由電影敘事學來分析探討電影文本，除了可以進入電影美學的討論之外，還可以藉由對敘事以及敘事者的探討提出另一個更龐大的議題：楊德昌的電影一直與台灣維持著既緊密又疏離的關係，則楊德昌電影中所「敘述」的「台灣」是透過什麼樣的「風格」所呈現？是否，「風格敘事」呼應情節敘事？並且，為何以台灣為主題，卻在獲得國際肯定後逐漸遠離台灣觀眾？此一內在意義是否又與台灣新電影興起與沒落有關？ 本人的論述便是為了將過去缺乏相關研究楊德昌電影開展出更大的意義，使得台灣文化面向更為完整與多元。期望能補足楊德昌電影研究的空白，並開啟更多後續的楊德昌電影研究。